著名导演---科恩兄弟


著名导演推介之科恩兄弟 ??作者：老萨

乔尔·科恩
Joel Coen
出生日期 1954-11-29
出生地 Minneapolis, Minnesota, USA

伊桑·科恩
Ethan Coen
出生日期 1957-09-21
出生地 Minneapolis, Minnesota, USA
付作品详细年表
人 物 简 介
　　美国当今声名最为卓著的独立制片旗手，当属乔尔·科恩(Joel Coen)、伊桑·科恩(Ethan Coen)，这对科恩兄弟了。当习惯于好莱坞大公司娱乐作品的观众们最初看到他们作品的时候，一时间很难明了影片在说什么，是在讲一个诡异的故事，是在揭示边缘人物的生活状态，还是表达一种卓尔不群的思想，还是关于政治历史的隐喻？而科恩兄弟作品带着魔幻色彩的黑色风格、与好莱坞娱乐片截然不同的叙事手法、夸张变形的人物和情节，营造了一个独具魅力的个人影像世界，与好莱坞主流电影也有着天差地远的区别。
　　这对兄弟不仅以出色的作品证明了两个人之间合作的亲密无间，而且他们的工作方式也显示着兄弟组合的非同寻常，甚至令人联想到血亲兄弟的神秘传说。从演职员名单中，非常明确哥哥乔尔是导演，弟弟伊桑是制片，两人合作撰写剧本，但现实工作中却难以这样明确区分。科恩兄弟两个总是一起策划、一起写剧本，一起去看电影，片场上经常看到他们窃窃私语，交换着只有他们才懂的意见，甚至在生活中他们都共同抚养一个他们收养的孩子。显然，这一对兄弟的合作甚至要比双胞胎兄弟之间的合作还要密切和谐。
　　出生在1954年的乔尔·科恩是哥哥，三年后出生的伊桑·科恩是弟弟，他们共同生活在美国中西部的明尼苏达州，这也是科恩兄弟到念大学时才离开的家乡。乔尔·科恩在著名的纽约大学攻读电影，而伊桑·科恩则是在德州大学简短的中转以后才从普林斯顿毕业的。
　　1984年，科恩兄弟花了80万美元2个月时间就完成了影片《血迷宫》Blood Simple (1984)。这部黑色犯罪影片被很多人看作是希区柯克式的悬念作品，但影片呈现出的一些特征又把它和希区柯克作品截然分开。虽然希区柯克作品中的警察大都愚蠢，而这部犯罪影片里干脆就没有一个警察形象出现，其残忍黑色的程度也比希区柯克更强烈。和希区柯克大多相对工整的用镜相比，片中镜头出现的一些独特的视点和镜头方式，也更为开放更为诡异，从形式上表明了它的80年代身份。影片获得第一届桑丹斯电影节最佳影片，成为独立制片史上的一部具有里程碑意义的影片。而影片这些内容和形式上的基本特征，甚至影响了以后很多的美国影片，尤其是90年以后出现的大量独立制片作品，而在大约十年后成为一种潮流。
　　《血迷宫》的成功，当时只是表现在影片成本与票房的比例上，至于影片所产生的难以估量的重大影响，还要再等上几年才能显露出来。所以，接下来的两年中，兄弟两个只完成了一部《罪恶浪潮》的剧本，并没有马上开始下一部影片的制作。直到1987年，科恩兄弟才再度推出他们的新作《抚养亚利桑纳》Raising Arizona (1987)，三年后的1990年又推出《米勒倒戈》Miller's Crossing (1990)。三年一部作品，似乎难以满足不耐久候的影迷，但每一部作品的推出，都令所有人无法忘掉两个人展现出的惊人才华。在传统影片题材范围内，讲述一个并不十分特别的故事，风格化的手法，阴暗的黑色调子，让你在明白故事之后，又恍惚于迷离的手法。这一切，都使得所有看过这一对兄弟影片的观众和影评人，难以忘掉他们平和的怪异、温柔的夸张和彬彬有礼的黑色幽默。
　　1991年的《巴顿芬克》Barton Fink (1991)，是科恩兄弟正式走上国际影坛的扬威之作。此前的三部影片，都仅仅是在想象与现实的疆界上逡巡，而从这部影片开始，科恩兄弟步入了二者之间广阔的灰色地带
。
　　即使《巴顿芬克》不是自传，也无疑是来自科恩兄弟现实中的经历，尤其是其中对于好莱坞大制片商的讽刺性描绘，则肯定是自《血迷宫》成名之后兄弟两个最大的感受体现。对于那些好莱坞大亨们来说，影片中的电影公司老板就是一个带着明显夸张的人物，金钱至上的态度使他可以跪下去吻一个编剧的脚，也可以把一个不符合要求的职员一脚踢开。
　　在《巴顿芬克》一片中，不多的人物和场景都是提炼自生活，经过夸张处理，明显带有魔幻色彩和超现实主义风格，是西方文化自卡夫卡以降的现代派思潮在90年代电影领域的体现，形成科恩兄弟影片最大的特色。巴顿·芬克在空旷寂寞的房间里恶梦般的经历，仿佛就发生在卡夫卡著作的某一页；而其中带着幻觉的荒诞性描绘又与萨特的《厌恶》有着共通之妙；虽然最后影片中的鲜血谋杀和"疯子"杀人狂并没有了结一段故事，但在整个片中还是营造了希区柯克式的悬念氛围。
　　所有这些都为这部影片带来了各种各样的盛誉，影片还在戛纳国际电影节上获得金棕榈大奖，科恩兄弟从此跻身世界级大师名导行列。同时，这一对编、制、导全面合作的兄弟组合，更以其近乎传奇的合作方式，为他们的成功增添了一份神秘色彩。
　　
　　又是两年多，科恩兄弟在《巴顿芬克》辉煌的成功之后，创作了一部近代都市童话轻喜剧，《赫德萨克代理人》（又名：金钱帝国）。这部闪亮着银灰色质感的影片制作非常精美细致，显然是《巴顿芬克》的成功给兄弟两个带来了足够的制作资金。不过，影片由于过于精致、过分注重故事的流畅和传奇色彩，反而使这对习惯特立独行和微妙想象力的兄弟难以尽展才华。在这部影片中，无论这个代理人是否可以带来巨大利润，他都是一个傀儡，最多也不过是有用的傀儡和没用的傀儡这一点小小的区别而已。
　　再接下来的1996年，又是两年以后，科恩兄弟又以一部恢复旧有风格之作《法尔戈》博得一片喝彩。略显黑色的荒诞情节，接近现实主义的表现手法，让这部影片带着难以描绘的特异风格。影片是近年来科恩兄弟最得主流认可的影片，不仅商业上更加成功，而且获得了奥斯卡的多项奖励。
　　1998年，科恩兄弟的《大保龄神秘谋杀案》（又名：大亨莱布斯基、谋杀绿脚趾）问世，影片仍旧有着一贯的，含混着黑色、喜剧、神秘、甚至是略带矫揉装饰的风格。男主角花子本来只是为了一条喜欢的地毯才向大富豪索赔的，但最后居然卷进一个神秘复杂的绑架故事。有点象是喜剧风格的卡夫卡或格里耶的小说。而片中大量关于美国政治历史的暗示、隐喻、嘲讽，则更加晦涩。
　　2000年，《老兄，你在哪里》（逃狱三王）由原本的一个逃狱喜剧，改动为一个奥德赛式的关于美国历史和信仰的神秘剧。和科恩兄弟的上一部影片《大亨莱布斯基》一样，影片对美国历史和政治进行了隐喻式的探讨，追寻着美国民主政治、宗教以及民众心态在上个世纪30年代的历史性变迁，在这一点上，影片可以被称为一部史诗而当之无愧。
　　最近的两部作品显示出，科恩兄弟继续着重发展自己影片中的暧昧性，而更加淡化影片的故事性，同时也使自己的影片结构、电影语言能够更加自由。尤其是后一部影片，史诗的原始架构、纵横驰骋的想象力，荒诞而又恰到好处的细节，宗教、政治和历史的种种隐喻，都带给影片宏大的气魄，堪称科恩兄弟新风格的又一高峰之作。
　　在这对非主流兄弟导演的作品中，人物、性格、故事，这些好莱坞电影至关重要的元素都失去了原本的意义，而成为科恩兄弟描述环境和历史的砝码。人被环境、人被社会、人被历史禁锢，是科恩兄弟一贯的主题，人已经不再重要了--虽然科恩兄弟还是保持着对人的关怀和期待，但事实是，人已经不重要了。在这个黑色而荒谬的世界中，人即使有心也会变得无力。人在社会中挣扎，如同一条岸上的鱼，正在被空气所窒息。科恩兄弟虽然指出了世界的荒谬，描绘了社会的黑暗，但他们仍然对人抱有一份同情和关怀。所以在他们的影片结尾，基本都是胜利、救赎、回归等喜剧样式，正如在《赫德萨克代理人》中的结尾，天降神灵帮助了本来走投无路应该摔死的男主角，《老兄，你在哪里》中天降洪水救出了即将被处死的三个"新史诗英雄"，类似这样的结尾存在于科恩兄弟的大部分影片中。在一切努力都没有效力之后，人类不得不向虚幻的宗教神灵祈求平安和幸福，科恩兄弟也向他们处境可悲的同胞们送上安慰的微笑。

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《血迷宫》Blood Simple (1984)
主演：约翰·盖茨、弗朗西丝·迈克道曼德

　　故事发生在德州的一个小镇上。一个雨夜，爱比和情人、酒吧伙计雷伊来到汽车旅馆幽会。跟踪他们的侦探威斯拍下了他们亲热的照片，向爱比的丈夫、雷伊的老板马迪汇报。第二天一早，马迪潜入雷伊家，企图绑走爱比，反被弄断了手指。马迪找到侦探威斯，出钱要威斯杀了两人。
　　当晚，威斯潜入雷伊的家，翻出了爱比用的手枪。威斯来到马迪处，给马迪看了两个人被杀的照片，就在马迪付钱的时候，威斯用爱比的枪杀了马迪。雷伊来到酒吧找钱，见到马迪尸体和爱比的枪，以为是爱比干的。就把血迹擦干、尸体运走。谁知马迪没死，趁雷伊停车时中途爬出车厢，但最后还是被雷伊活埋。
　　雷伊回到家，爱比显然不知道发生了什么。后来，雷伊才告诉他马迪死了，自己准备逃走。晚上，雷伊又回到酒吧，见到狼藉的现场，并发现了威斯假造的照片。爱比回到雷伊家，刚说了几句话，雷伊就被窗外的威斯枪杀。威斯准备杀害爱比的时候，反被爱比用刀把手钉在窗户上。爱比趁机找到枪，杀了威斯，但直到此时她还在认为她杀的是马迪。
　　影片似乎很难找到绝对精彩的瞬间，略显沉闷的平凡贯穿影片始终，但就是在这乏味之中，你会感到强烈的压力逼迫你去正视丑陋的现实。 难怪影碟封底上写着"当代电影怪杰希区柯克接班人"的字样，这部，的确有些像希区柯克的犯罪故事。不过，影片开头的一点开阔景象的描述，是科恩兄弟压抑阴沉的影片系列中出现不多的，它具有一种纪录片的品质，使没有人的德克萨斯旷野显得空旷、寂寞、荒凉。而影片描述的故事，也如同一个噩梦。没有悬念，什么都交待得清清楚楚，但你依然一点办法都没有，你甚至无法逃避。这种带着某种极度消极情绪的描写方式，后来成了科恩兄弟的典型风格，在《法尔戈》中被评价为一种"存在主义"的表达方式。
《抚养亚利桑那》Raising Arizona (1987)
主演：尼古拉斯·凯奇　霍莉·亨特 弗朗西丝·迈克道曼德　约翰·古德曼

　　麦克多诺是个典型的笨贼，他识字不多，所偷的东西也不过是啤酒内裤口香糖之类的东西。但是，每当他用自己没有子弹的手枪准备作强盗的时候，他就会被抓走，在监狱里呆上几个月，成了亚利桑那监狱的常客。
　　多次入狱的经历，反而使他结识了负责给囚犯拍照的漂亮女警察爱德文娜，两个人竟然相爱了。麦克多诺出狱以后向爱德文娜求婚，两个人婚后住在破旧的一所的汽车房屋里，麦克多诺也在工厂里找到工作，爱德文娜认为在自己的"改造"之下丈夫已经改过自新了。
　　两个人生活中有个重大缺陷，爱德文娜不能生育，而麦克多诺的犯罪纪录又使他们失去了领养的权力。正好这个时候，大富豪亚利桑那生下了五胞胎，可怜的夫妇羡慕得要命。于是，麦克多诺重施故伎，冒险偷来五胞胎中最小的一个：内森·亚利桑那。虽然身为警察，爱德文娜也不能抗拒一个健康男婴的诱惑，夫妇俩个对小亚利桑那视若掌上明珠。
　　麦克多诺的两个罪犯朋友逃狱出来，躲在两个人家中，尽管爱德文娜十分不满，但还是接受了这个现实。与此同时，富翁亚利桑那找来了一个叫伦纳德的可怕侦探来捉拿偷孩子的贼。
　　麦克多诺工厂上级格伦夫妇带着孩子来拜访夫妇俩，两人已经有了一大堆性情狂野的孩子，但还是贪心得要偷走小亚利桑那，而且格伦还提出要和麦克多诺交换妻子，争吵之下麦克多诺被解雇。走投无路之下，麦克多诺又去抢劫商店，还牵连了爱德文娜，一场混战之后，两人逃回家中。
　　麦克多诺的两个朋友还想继续抢劫银行，又发现了小亚利桑那的身份，伦纳德也发现了孩子的踪迹，格伦也扬言要揭穿孩子的身份来要挟他们，几方人马围绕着小亚利桑那展开一场混乱的追逐和争斗。最后，麦克多诺夫妇把孩子送还给老亚利桑那。
　　回到家中，麦克多诺作了个奇怪的梦，他在梦中仿佛看到他的劫犯朋友又回到监狱，格伦告发了他，小内森长大成人了，而他们夫妇俩有了一大堆孩子，他们的孩子们去看望他们，还带了一大堆孙儿孙女。
　　对于科恩兄弟这部依然黑色的低成本影片来说，最引人注目的应该是由第一部作品延续下来的视觉品质。充满自我意识的摄影机位置和角度，精心设计的摄影机移动，表现主义式的光影结构画面的方式，都使影片单从画面讲就不同寻常。
　　从故事的简单叙述中可以看出，科恩兄弟面对暗淡无光而又不时荒谬无比的社会小人物的黑色生活依旧满怀关注。两个渴望孩子、渴望正常生活的人，深陷在生活的困境中难以自拔。这是上天对麦克多诺罪行的惩罚吗？这是一个明显带有象征意义的暗喻，孩子，成了他们与社会中正常人的最显著的差异，他们越是渴望融入正常人的生活，这个难以逾越的障碍就越是给他们以沉重的打击。这就是社会异类们为他们的罪行或者说异类的生活方式所要付出的毕生代价，科恩兄弟把这个悲剧概念以一种喜剧的方式展现在观众面前。
《米勒的十字路口》Miller's Crossing (1990)
主演：加布里埃尔·拜恩、玛西娅·盖·哈登

本片并非一般的黑帮动作片，而是透过两名好友在恋上同一个女子之后互相敌对出卖的故事，在娱乐效果之外也具有省思空间。时代背景是美国经济大崩溃开始的1929年，贪污的政客李欧卷入了一宗黑帮大火拼之中，而跟他情同手足的助手汤姆在种种演变之下跟李欧处于对立面，双方势成水火，更麻烦的是两人都想得到维娜的爱，使这个三角矛盾更形复杂。阿尔伯特·芬尼、加布里埃尔·拜恩、玛西娅·盖·哈登均演出不俗。
《巴顿·芬克》 Barton Fink (1991)
主演：约翰·图图罗 约翰·古德曼

　　纽约，1941年。 舞台剧作家巴顿·芬克刚刚在纽约成名，他的新剧很受欢迎，于是他接到洛杉矶国都电影公司的邀请，高薪聘请他到好莱坞作电影编剧。在稍稍地迟疑之后，巴顿还是被薪水和待遇的优厚以及事业的野心所吸引，答应了下来。
　　巴顿被安排住在一家宽大而又显得有点冷落的旅馆里，电影公司管事和总裁极度热情的接待让巴顿有点惶惑，同时也感觉到他们笑脸背后的虚伪。电影公司要他在短时间内完成一部摔跤电影的剧本，巴顿还没明白过来就已经被打发出来了。对于这样一个陌生的领域，巴顿感觉十分陌生和无助，一时不知如何下笔。旅馆邻居不停吵闹，巴顿过去抗议，认识了邻居查理。查理自称是个推销商，巴顿向查理也讲起了自己"要写描绘普通人生活的戏?quot;的人生理想、志愿和现在的内心矛盾，两个人成了好朋友。
　　巴顿遇到了自己曾经十分崇拜的小说家、剧作家孟标，同时也对孟标的女秘书奥黛丽产生了好感。现在的孟标虽然外表仍旧不凡，但经常因为写不出东西而酗酒，酒后就呕吐、打人、发酒疯，奥黛丽实际上也是他的情妇。巴顿和他们吃了一次野餐，见识了这位名人的现状。
　　巴顿还是写不出东西，被公司安排看了无数的摔跤烂片，到了晚上巴顿还是一个字也写不出来。巴顿找来奥黛丽帮忙，两人也就顺理成章地上了床。等到巴顿醒来，发现奥黛丽身上有一只蚊子，他一掌打下去，却发现奥黛丽身下涌出大量的血来，奥黛丽已经死了。巴顿大惊之下乱了手脚，好在有查理帮忙，才把尸体分块运出旅馆。
　　巴顿以为是自己杀死了奥黛丽，虽然十分恐惧，但还是装作若无其事。很快，他被叫到警察局，在一间奇怪的审讯室里接受审问。在巴顿的极力控制下，警察一无所获，但巴顿也得知了"疯人"孟德尔的作恶事迹。晚上，巴顿正在屋中提心吊胆，查理，也就是"疯人"孟德尔闯进门来。孟德尔举手之间就杀了两名跟踪巴顿的侦探，一边大骂巴顿这些"带着打字机"的过客，一边放起火来，他要为这个世界点一把"地狱之火"、"净化肮脏世界的火"。
　　巴顿仿佛被一切惊呆了，他望向墙上的那幅画，好像他也走入了这个画中的世界，在沙滩上陪着那个美好的背影遥望着蓝色的大海。
　　这部描写纽约编剧到好莱坞生活工作的黑色影片，为科恩兄弟摆脱了以前作品中的小城生活描绘的套路，开始在更广阔天地中驰骋自己独立的想象。相对于纽约悠闲但不无舒适和自由的艺术生活，好莱坞显得杂乱、紧张、到处充满金钱味道，巴顿自以为"高尚"的创作在受到了束缚的同时，也被黑暗的生活所诅咒。来自纽约艺术社区的人生经验，在这个黑暗得难以想象的城市里全无作用，巴顿的生活和创作经验等于在好莱坞重新开始。
　　这部影片同时也是科恩兄弟影片中技巧最成熟的作品，没有下一部作品《赫德萨代理人》中精致得闪闪发光的雕琢感觉，却比《血迷宫》时期的生硬艰涩进步了许多，飘忽诡异的镜头在幻想、黑色幽默与阴郁的现实之间自由逡巡。和《抚养亚利桑那》相似，主人公最后也走进了"一切美好"的幻境，把所有现实世界丢在脑后--也许这就是电影最大的魅力吧！
《金钱帝国》The Hudsucker Proxy (1994)

主演：蒂姆·罗宾斯、保罗·纽曼

　　诺维尔是个失业年代的落魄小职员，一个偶然的机会，他来到纽约最大的金融财团作一名小信差。在这样庞大无比的公司里，总是会有牵扯着阴谋与狡诈的各种冲突。财团总裁死后，公司的实权落到老谋深算的马斯伯身上，马斯伯不顾持股人的利益，一心想把公司股票拉到最低点以便自己趁机收购，为此，他需要一个极为白痴的人坐在总裁的椅子上。诺维尔想把自己?quot;小发明"推荐给马斯伯，但他第一次见到如此威严的办公室，一时手足无措，极短的时间就把马斯伯的办公室搞得天翻地覆。诺维尔以为自己的工作算是完了，谁知马斯伯认为他实在是难得的白痴，于是诺维尔反而成了公司的傀儡总裁。
　　虽然只是个傀儡，但对于诺维尔来说无异于一步登天，想也不敢想的豪华生活展现在他眼前，想也不敢想的权利交到了他的手中。老实过头确实有点呆的诺维尔开始推广他的"小发明"--呼啦圈，谁知一发不可收拾，呼啦圈成了当年最流行的休闲玩具，公司的股票也直线上升，诺维尔成了一个金融界的"明星"。财团是有了利润，但和马斯伯最初的设想却天差地远，令马斯伯既尴尬又恼火。
　　诺维尔兴奋之余又开始继续他的"小发明"，马斯伯却在暗中大动手脚，公司刚刚开创的大好局面迅速崩溃。一时之间，诺维尔成了众矢之的，马斯伯却眼看着股票向着自己希望的那样急速下降。圣诞节，诺维尔无法面对如此巨大的失败，登上前任总裁自杀的楼顶，万念俱灰的他决定用自杀来逃避一切。
　　就在诺维尔即将落地的一瞬间，突然时间静止了，诺维尔就停在半空中，而马斯伯正得意地抽着一口雪茄。肥肥胖胖的前任总裁象天使一样出现在诺维尔身旁，告诉他，他还有一封尚未送达的遗嘱--那正是诺维尔刚刚上班时的任务，那封遗嘱中将他拥有的所有股票都将赠给新任的总裁。
　　诺维尔得到这个消息，急忙赶到自己最初工作的地方，找出了那封没有公开的遗嘱，破灭了马斯伯收购公司的梦想。
　　这部影片请出了老牌明星纽曼和刚刚在奥特曼影片《大玩家》中一举成名的蒂姆·罗宾斯，是科恩兄弟作品中少见的明星阵容，而且从影片中也可以看出，这同时也是科恩兄弟中早期作品中少见的大制作。从第一组镜头开始，影片就营造出40年代好莱坞黄金时代影片的氛围，闪亮着银灰色的金属质感，几乎所有镜头都是那样精致，全然不同于科恩兄弟的那些早期影片。
　　不过，在这样一个都市童话背后，却没有了科恩兄弟作品一贯的粗糙、冷酷的黑色幽默和近于荒谬的写实感。也许是科恩兄弟希望开创一个自己作品的新范例，但这个尝试显然是不太成功的--虽然如此影片仍旧具有很强的可看性。毕竟，关于巨额资产和公司生死的题材，并不是这对兄弟的长处，他们更愿意也更适合关注小镇上更现实也更荒谬的黑色小故事，对那些生活在下层但又不甘平庸却因此陷入荒唐境地的人们的观察和描绘，才是科恩兄弟影片的力量所在。
《冰血暴》Fargo (1996)
主演：威廉·马斯、法兰西斯·麦克道威尔

　　在车行任推销营业经理的谢利经中间人沙弗介绍，在一家酒吧里找到了卡奥和基亚。谢利请求他们绑架他的妻子珍娜，要挟谢利有钱的岳父付给赎金，他们在赎金里扣除4万元用于两人的酬金，三人谈好条件，谢利留下一部新车后离开了酒吧。
　　谢利回到家中，家里除了妻子和儿子外，岳父威利也在他们家里。一家人围着饭桌用餐时，谢利仍不死心地对威利说他想开一家停车场的计划，并希望威利能借钱给他，但威利依然象以前一样拒绝了他的请求。一天，威利意外地打电话告诉谢利，他可以考虑他的计划，见事情有转机的谢利想找到卡奥和基亚，取消他们原定的绑架协议。谢利还没来得及找到两人，却顺利地借到了钱，谢利兴奋地找到威利告诉他情况时，威利却告诉谢利他不是借给他钱，而是自己投资做停车场生意，他愿意付给谢利这个计划酬金。沮丧的谢利回到家中，发现家中一片狼迹，妻子已被绑架。他拿起电话告诉威利的同时，两位绑匪也带着珍娜在路上遇到了警察，基亚不耐烦跟警察多说，开枪打死了他，还相继打死了开车经过并看见他们的两位路人。
　　身怀六甲的女警官美儿接手了三人在路上被杀的案件，并依照线索找到了事前跟两人上过床的两位女孩。另一边，两位绑匪因多杀了三人，打电话告诉谢利他们的酬金要提高到8万元，贪心的谢利只好再次找到威利，希望威利能多给点赎金给绑匪，但威利只愿意给一百万圆，并要亲自送去给他们。美儿根据线索顺利地找到了沙弗，在美儿的威逼利诱下，沙弗说出了谢利。美儿在谢利的办公室找到了他，美儿简单地问了谢利一些问题后离开了。
　　威利亲自拿着钱给卡奥送去，在对峙中，卡奥开枪打死威利，他自己也被威利打伤。受伤的卡奥打死车场管理员拿钱逃跑了，拿到钱的卡奥从赎金里拿出属于他们的8万元钱，依约把余下的92万埋在了预先跟谢利说好的地方。
　　美儿再次找到谢利问讯有关情况，见事情败露的谢利找机会悄悄地逃跑了。拿到钱的卡奥和基亚最后因为那部新车应该归谁的问题起了争执，基亚为了车杀死了卡奥，基亚正在用粉碎木柴的机器粉碎卡奥的尸体时，美儿赶到，并开枪打伤了企图逃跑的基亚。在一家小旅馆里，警察也顺利地抓到了逃跑的谢利。
　　这部在96年获得大量好评的黑色电影，被一些西方评论家称为一部新时代的"存在主义"电影。确实，影片的确有着"存在主义"式的尴尬、黑色的情节和人生荒谬的思想，但简单将之归类为"主义"，未免太过简单。影片承袭科恩兄弟一贯的貌似温和的黑色幽默风格，不少情节带着十足的科恩味道，可以在科恩兄弟的之前和之后的影片中找到不少痕迹。
　　谢利，虽然一念之差心存不良，本想以并无伤害的方式一劳永逸，但却成了影片中最大的倒霉鬼，这就是影片最为黑色幽默之处。绑架而不是抢劫、不是杀人，而且非常适合"私了"，这个犯罪手段无疑会产生很多戏剧性的冲突，而又不失喜剧感觉。的确，这个假绑架的故事设计，又被科恩兄弟用到了他们的下一部影片中，可见本片中尚有意犹未尽之处。
　　说"存在主义"之类的"官方词汇"，并不能代表欣赏影片时的第一感受。科恩兄弟尽管对好莱坞也持以据斥态度，但到底是美国电影文化影响下长大的一代，讲故事的素质即便不是与生俱来的，也经过多年洗礼，整个故事讲得精彩纷呈、引人入胜，难怪奥斯卡也会对一直保持独立性的这一对兄弟也另眼相看。
《谋杀绿脚趾》The Big Lebowski　(1998)
主演：杰夫 布里奇斯、约翰 古德曼 　朱莉安娜 穆尔 、史蒂夫 布斯塞米

　　绰号“城里人”的勒博斯基被一伙歹徒当做杰弗里.勒博斯基，不但遭受毒打，家里的地毯上还被撒上尿。为讨公道，“城里人”去拜访与他同名的那位下肢瘫痪的百万富翁，得到不友善的接待。但是，“城里人”还是接受委托去送赎金，以救回富翁年轻的妻子邦尼。但这次交接被爱管闲事的沃尔特给搞砸了。富翁的女儿莫德给“城里人”看了邦尼与德国民粹主义分子尤里合演的录像片，投资人就是打手们的头子杰基。“城里人”这才意识到勒博斯基是在拿他当枪使，目的是侵吞勒博斯基家族的基金，绑架闹剧的真正导演正是勒博斯基夫妇自己。
《霹雳高手》O Brother, Where Art Thou? 　(2000)
主演：乔治·克鲁尼、约翰·图尔特罗　约翰·古德曼、蒂姆·布莱克·尼尔森、约翰·麦克康奈尔、霍莉·亨特

30年代初，密西西比州荒野的监狱里，一群"劳改犯"正干着枯燥、繁重的采石、碎石的活计。唠唠叨叨、油嘴滑舌的艾弗瑞特（乔治·克鲁尼）也是其中之一，但他可不想把时间浪费在一堆破石头上，整天打着各种逃跑的鬼主意。在成功说服了难友--头脑简单的德尔玛（蒂姆·布莱克·尼尔森）和贼大胆的皮特（约翰·图尔特罗）--之后，艾弗瑞特的越狱大计终于得以实现，三个穿着犯人服、拖着手铐、脚镣的罪犯叮叮当当地踏上了通往自由和宝藏（据艾弗瑞特说，在密西西比河边埋藏有一大笔赃款赃物）的路途。
　　"不经历风雨，怎么见彩虹"。
　　一路上，艾弗瑞特他们不仅要对付各种各样令人棘手的突发事件，还要与追捕他们的执法官库利斗智斗勇--这个狡诈、神秘的家伙锲而不舍地要把三名"脱网之鱼"送回监狱。
　　除此之外，在逃亡的过程中，艾弗瑞特他们还遇到了形形色色的人：赶往杰克逊参加电台演出的老音乐家托米；道德败坏的《圣经》推销员--独眼龙大丹；声明狼籍的强盗"娃娃脸尼尔森"；正在参加竞选的地方官派比；以及曾经和艾弗瑞特关系暧昧的女人潘妮……究竟三位越狱者能否到达他们的目的地呢？那就要听上帝的安排了。
　　说起科恩兄弟，大概熟悉美国电影的人没有几个不知道的。纵观科恩兄弟的所有影片，纯粹的美国味道是他们习惯的风格，犯罪、贪婪、欺诈是他们感兴趣的话题，而喜剧则是他们擅长的表现手法。
　　除了科恩兄弟以外，本片值得一提的还有它的执行制片人艾里克·费尔纳。这位英国制作人同他的好友蒂姆·贝万成立了一家名为"Working Title"的电影公司，像《诺丁山》《四次婚礼和一次葬礼》《豆子先生》《伊丽莎白》《法兰西之吻》这些卖座的大片都是由这家名不见经传的欧洲电影公司出品的。
　　"Working Title"与科恩兄弟也有过几次愉快的合作，包括《冰血暴》和1997年的《大人物拉伯斯基》。当然这次的《霹雳高手》也是"Working Title"与点石、环球公司联合出品的。
　　在演员方面，科恩兄弟延续了他们的一贯做法--多请新手和曾经与他们合作过的演员。除了乔治·克鲁尼这唯一的一颗"大星星"以外，像约翰·图尔特罗（《巴顿芬克》）、约翰·古德曼（《巴顿芬克》《大人物拉伯斯基》）以及曾因《钢琴课》夺得奥斯卡奖的霍莉·亨特等都是和科恩兄弟合作过多次的老朋友了。
　　《霹雳高手》集犯罪题材与喜剧情节于一身，充斥着浓重的30年代美国南方气味，应该说是科恩兄弟驾轻就熟之作。但就电影主要想表现的东西来说，这部影片又与以往科恩兄弟的影片不太一样。因为《霹雳高手》一片有点儿"形而上学"--它实际上更多地想突出"形"，即导演所营造的那种30年代美国的感觉和氛围--经济大萧条、布鲁斯音乐、南方风光；而不是故事本身。《奥德赛》只不过是一个载体而已。这就让《霹雳高手》这部影片涂上了些"艺术"的颜料，而不再是一部过去意义上的"科恩兄弟制造"。
《缺席的人》The Man Who Wasn't There (2001)
主演：弗朗西丝·麦克道曼、比利·鲍伯·松顿

故事发生在1949年夏天加利福利亚北部一座的小镇上。理发师艾德·克雷发现妻子多丽丝与她的老板的奸情。面对妻子的不忠，他强忍心中的怒火，决定暂时不动声色，利用这个机会好好勒索她的情夫一把。但是，他的美梦并没有成真。这个小小的阴谋竟然导致了一系列谋杀，事情开始变得越来越无法控制……
关于科恩兄弟：
　　科恩兄弟无疑是好莱坞最独特的一道风景。确切地说，他们实际上与好莱坞存在着十分微妙的关系，虽然他们并不排斥电影明星和工业体制，但他们一直坚持着相对独立的地位和个人风格。与好莱坞保持一定的距离使他们能够更加清醒地认识这个"梦工厂"，因而在他们的影片中时不时地流露出对好莱坞主流文化的反感和嘲讽。
《难耐的残酷》Intolerable Cruelty (2003)
主演：乔治·克鲁尼、凯瑟琳·泽塔琼斯、杰弗瑞·拉什

迈尔斯·马西(乔治·克鲁尼)是南加州最好的离婚官司律师，专门接涉及巨额财产的案子。在贝弗利山这个浮华世界里，狡诈的他活得如鱼得水般自在。作为一流律师他总能想尽一切办法帮助他的客户在官司中获得最大利益。
　　他刚刚被一位大富翁雇佣，富翁正在绞尽脑汁力保财产不失。他的漂亮妻子玛丽莲(凯瑟琳·泽塔琼斯)是个精明女人，专门勾搭富翁、然后通过婚姻攫取他们的财产。虽然私下里迈尔斯不自觉地为玛丽莲所倾倒，但他在工作中可丝毫没有放松，不仅成功地保全了富翁的财产，没让玛丽莲拿走一毛钱，还在法庭上不客气地羞辱了她。
　　这可让玛丽莲气坏了，这次的失败让她决心狠狠地报复一番。她把下一个目标锁定为迈尔斯，计划先令这个骄傲的男人拜倒在自己的石榴裙下，接着用结婚、离婚的这套老办法使迈尔斯一无所有。而春风得意的迈尔斯也在寻找新的挑战，他已经厌倦了一帆风顺的人生，或许爱情、这片情感的领地还能激起他一探究竟的好奇心。玛丽莲的适时出现果真让他心旌荡漾备感刺激，当然他也不是等闲之辈，不会听凭玛丽莲摆布。两个人一方面相互吸引，一方面又相互算计，爱情在试探中悄悄展开。究竟爱是否能战胜贪婪自私、惟利是图呢？
《师奶杀手》 The Ladykillers　(2004)

曼森太太(艾尔玛-霍尔饰)是位憨厚可人又不失睿智的黑人老太太。说其憨厚，主要是指其为人和善耿直，与人为亲；说其睿智，则更多是那种透析现象发觉本质的阅历。
　　曼森太太住在一幢老式房子中，她身处一笔数目不菲的财宝周遭而却浑然不知。而宝藏的故事竟然被滑稽怪异欺世盗名的希金森教授(汤姆-汉克斯饰)意外获得，大麻烦来了。希金森教授迅速拉拢了一群所谓的各类“怪才”，决心来一次超级洗劫行动。这一另类组合的人数虽不多，却也各有所长、术有专攻，从爆炸破坏，挖掘隧道，坑蒙拐骗，乃至以暴制暴的大打出手，每个人都有值得炫耀的“本事”。具体行动细则如下，行动目的地——曼森太太的地窖，借口——五个人需要一个地方来练习他们的“圣歌”，问题——这伙贼那用音盲来形容都毫不过分的音乐素养实在无法遮掩，更大的问题——他们全都低估了那貌似憨傻的楼上房东太太的洞察力。一次无意间，曼森太太发现这伙人的真实身份，并威胁要拆穿他们的阴谋，穷凶极恶的匪徒们妄想干掉碍手的曼森，得到早已垂涎三尺的财宝。可惜事与愿违，曼森太太并不那么容易对付，每一次费劲心机的搞鬼只能带来自己那挥之不去的霉运。

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