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杀杀人 跳跳舞《喋血双雄》永远的发哥

[color=Blue]　　如果觉得不错请各位大大点红心鼓励一下我。

　　《喋血双雄》的故事情节沉醉于男人的情义世界里。周润发在《英雄本色》
里饰演的小马是一个伪钞集团的骨干，在《喋血双雄》里她饰演的小庄依然是一
个独行的杀手。他身处江湖新秩序的边缘，在自己的世界里优雅的杀人，冷漠的
生活，在风后对着陌生人孤独的微笑。或杀人，或跳舞，或枪声，或流血，都能
舞动出黑帮英雄特有的轨迹，总之是虚构的漂亮。吴宇森在道义上渲染美化了杀
手的传奇而神秘的身份，就如古龙笔下的楚留香，虽然是盗帅，但基本上除了「
耍帅」的意思，并不去偷什么东西，更多的是做惩治坏人和留情于女人这样一尘
不染的雅事。作为侠义英雄的现代版，小庄没有盗帅那么夸张，但开始还是很潇
洒周密的杀掉人，然后在墨镜海风之中绝尘。这个男人在整部影片中的时间使用
迷人的微笑和内疚的责任去照顾一个女人，只是整部电影的情义的主线。

　　情义无价，英雄末路。在港产片中，江湖与情义冲突的悲壮惨烈，莫过于《
喋血双雄》。《喋血双雄》几乎完美地定义了「暴力美学」风格，它抓住了老派
的中国武侠电影中对于江湖道义，江湖规矩的描写的精髓，并且把这种精髓融入
到现代枪林弹雨的世界中来。吴宇森最初是在《英雄本色》当中开始形成他的整
个风格，但直到《喋血双雄》才真正意义上展现出了他或者是其他所有香港电影
人的在电影拍摄理念上的独到之处。这是一部非常浪漫的电影——尽管主要的角
色都是靠暴力维生，他们被描绘得非常具有侠士的风度，与那些真正的不讲道义，
杀人如麻的反派形成了鲜明的对比。电影里传达的其实是一种显著的和平的，对
暴力的抑制反对的信息，虽然这与其血肉横飞的暴力美学场面有点冲突。

　　吴宇森炉火纯青的剪辑技巧和胡大为、卢冠廷的音乐交相辉映，在１１０分
钟里创造出一个完整的江湖世界。《喋血双雄》是《英雄本色》的延续，是一个
杀手的故事，一个在于鲜血中跌倒的情义，一个贴着糖纸的瑰丽传说。片中有黑
衣的江湖兄弟、闪烁冷暗光芒的手枪、坚持致死的原则和不经计算的友情。

　　吴宇森被欧美电影界认为是世界上最好的动作导演（没有之一），也许就源
于他的想象力和卓越的坚持精神。这种精神是他在拍摄影片是的动力，使它能够
重新定义枪战场面的拍摄方式，狗狗将侵占舞蹈化和戏剧化，动作场面看起来更
刺激和漂亮。这部电影细节上的吸引力，很大一部分集中在摄影上。本片是鲍起
鸣的第一步大银幕电影，同时也奠定了他香港顶级摄影师的地位。他尽量多的为
影片提供不同的机位架设的方式和不同的表现镜头情感意义的摄影机移动方式，
使影片有了震撼人心的效果。一些西方的媒体和观众觉得《喋血双雄》过于情节
戏剧化，然而将球道义和尊严一直是香港电影长久以来的主要旋律。如果你注意
一下的话你会发现你很少会在好莱坞的动作电影中找到令人感动的场面，动作就
是动作，没有一点感情在其中。

　　《喋血双雄》中导演吴宇森吧黑夜中烛火通明的教堂作为杀手出没的殿堂和
最后决战的杀戮场面。满堂烛光，旁观的圣母像，在枪林弹雨剑飞翔的白鸽，一
场江湖纷争被装饰得像神圣的宗教祭典。教堂、鸽子，这些和暴力对立的地方和
事物与暴力的齐飞更是锦上添花式的「偶然」。所以吴宇森说，《喋血双雄》是
「一部哲学式的电影，表达了我心中的正义」。《喋血双雄》结合了２０世纪五
六十年代的冷漠城市的感觉，成功的创造除了现代硬汉电影典范，直接影响到全
球的动作片，更被不少电影作品抄袭及借鉴。片中一幕白鸽飞舞的教堂决战戏，
成为吴宇森作品的招牌场面。向来醉心于港产片的名导昆汀。塔伦蒂诺，也曾自
言受到此片影响。连法国著名导演吕克。贝松的经典作品《堕落花》中也有《喋
血双雄》影子。

　　《喋血双雄》的成功，令周润发成功的打入好莱坞，在当年的香港电影金像
奖评选中，获得最佳导演奖、最佳剪接两项大奖。在刚刚推出的时候，这部影片
被视为完美的商业暴力片。此后十年中，人们对它的评价不断改变。１９９９年，
美国《时代周刊》将她列为本世纪亚洲十大影片之一。《帝国杂志》选为十五部
最具影响力电影中的唯一一部亚洲电影，位列第七。本片也是唯一一部入围的华
语片，胜过夺过奥斯卡的《卧虎藏龙》。虽然我们并不清楚这个榜单的评审准则
是怎么样的，但是影片整部戏的动作和章节，现在看来仍然都很出色。

　　ＰＳ：我原来的一篇作业影评，刚手打出来，发上来共享一下。[/color]

[[i] 本帖最后由 無妄 于 2010-8-11 08:09 编辑 [/i]]

喋血双雄  确实很经典~  发哥也很帅  

这个世界变了，我们不在适合这个江湖，因为我们都太念旧