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七律•清贫颂

[font=宋体][size=5]七律•清贫颂

白屋寒舍意何忧，
映月读书苦作舟。
享客浊浆余半盏，
居家咸菜有一瓯。
琴声歌韵龙吟凤，
竹露松风夏到秋。
胸荡凌云填海志，
青衣也敢笑王侯。[/size][/font]

兄弟们我来啦！

又得七律一首，兄弟们帮我看看，有何不到之处？便于我能有所提高啊！:victory :victory :victory

[[i] 本帖最后由 春夏秋冬 于 2015-3-12 19:36 编辑 [/i]]

每天上来都是一次学习的机会，兴奋ing-----------:victory :victory :victory

我第一个来了！红心！
此诗以读书学习为起，逐渐一联联又一步步升华！中间也不乏幽默。
可见年兄弟之品行，令人佩服！

虽然觉得念兄弟很熟悉，但我还是按一般对照格律的流程来先抛砖，望引来玉。
——————————————————————
按以下做法，这个做诗韵斋版主，来评分也就不在话下。望有志者加入诗韵做管理！
——————————————
[color=navy]先核对平仄和韵脚：[/color]
  白屋寒舍意何忧，  
古：仄仄平仄仄平平　 ◆忧【下平十一尤】
今：平平平仄仄平平　 ◆忧【七尤,ou,iu(iou)】
    映月读书苦作舟。  
古：仄仄仄平仄仄平　 ◆舟【下平十一尤】
今：仄仄平[color=navy]平[/color]仄仄平　 ◆舟【七尤,ou,iu(iou)】
    享客浊浆余半盏，  
古：仄仄仄平平仄仄　 ◆盏
今：仄仄平[color=navy]平[/color]平仄仄　 ◆盏【八寒,an,ian,uan,üan】
    居家咸菜有一瓯。  
古：平平平仄仄仄平　 ◆瓯【下平十一尤】
今：平平平[color=navy]仄[/color]仄平平　 ◆瓯【七尤,ou,iu(iou)】
    琴声歌韵龙吟凤，  
古：平平平[color=Navy]仄[/color]通通仄　 ◆凤【去声一送】
今：平平平仄平平仄　 ◆凤【十一庚,eng,ing(ieng),ong(ueng)iong,(üeng)】
    竹露松风夏到秋。  
古：仄仄平平仄仄平　 ◆秋【下平十一尤】
今：平仄平[color=Navy]平[/color]仄仄平　 ◆秋【七尤,ou,iu(iou)】
    胸荡凌云填海志，  
古：平仄平平通仄仄　 ◆志【去声四寘】
今：平仄平[color=Navy]平[/color]平仄仄　 ◆志
    青衣也敢笑王侯。  
古：平通仄仄仄通平　 ◆侯【下平十一尤】
今：平平仄仄仄平平　 ◆侯【七尤,ou,iu(iou)】

格律如下：
七律平起首句押韵

⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
————————
1.因“屋寒”两字在古韵中为仄，还有那个一字。在新韵中为平。故而判断
本诗为新韵，韵押：新韵七尤
2.核对句式中的平仄，和韵脚，均正确。
3.核对有无 非叠字和因意境而需要的重复字。。本诗没有重复字。
4.核对粘对。
先查粘。
举了例子，就是格律中上一联的对句中第四字和下一联的出句中第四字是否平仄相同。（蓝色字体的那平仄）。。一般来说，若无拗救，也就是说符合格律平仄的，一定是有粘。
（经过核对，有粘）
再核对对仗。
这个就需要语法知识了。
接下楼说。。

[[i] 本帖最后由 天空的岸 于 2015-3-12 21:44 编辑 [/i]]

回复 5楼 的帖子

谢谢虎兄的点评！:flower :flower :flower

希望各位兄台能多提宝贵意见！:victory :victory :victory

另：南山版版最近好象很忙啊，难得上来呢！！:wad22 :wad22

接上楼

关于对仗。
先看是否严对：严对就是构成对偶的两个语句，字数相等，结构相同，词性相对，平仄相间，字面不重复。
享客浊浆余半盏，仄仄平平平仄仄　
居家咸菜有一瓯。平平平仄仄平平

琴声歌韵龙吟凤，平平平仄平平仄（除了韵脚外，只有一个仄音。有说这个属于犯孤，但是诗词界有争议）　
竹露松风夏到秋。平仄平平仄仄平

平仄不相间。。
那么是否是宽对呢？

接下楼。

“清贫颂

白屋寒舍意何忧，映月读书苦作舟。
享客浊浆余半盏，居家咸菜有一瓯。
琴声歌韵龙吟凤，竹露松风夏到秋。
胸荡凌云填海志，青衣也敢笑王侯。”

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立意：诗名叫做“清贫颂”。何谓清贫呢，生活清寒贫苦。《三国志·魏志·华歆传》：“ 歆 素清贫，禄赐以振施亲戚故人，家无担石之储。”，，这一位大人是有钱都拿来救济亲戚了； 唐 孟郊 《立德新居》诗之三：“清贫聊自尔，素责将如何。”，，唉，如果俺要是枯守着这贫贱的生活不谋求进取，那我从小立下是志愿又怎么得到实现呢。。。
今人冯巩大大有诗云：

“未曾清贫难成人,不经打击老天真。
自古英雄出炼狱,从来富贵入凡尘。
醉生梦死谁成气,拓马长枪定乾坤。
挥军千里山河在, 立名扬威传后人。”

唉，也说只有经过贫贱的洗礼才能够成为一个对家庭、社会有价值的人呐。。。唉，清贫是一个非常沉重的话题，且看楼主如何的演绎。

首联：“白屋寒舍意何忧，映月读书苦作舟。”

俺住在这家徒四壁的家里忧何意？，忧何意，，只是发愁有什么作用呢，，嘿嘿，俺自己解释一下“意何忧”的意思，不一定就是诗人的意思呀。。这一句呢，白屋，过去指平民老百姓居所，所谓白屋穷巷者也。如果按照老韵，白屋可就是仄仄啦，俺也是从这里看出楼主是采用新韵做韵脚的啦。唉，草根们居住的地方呢富裕的人儿貌似不多，所谓人以群分，有点资财的估计都去住大房子去了，，所以俺觉着寒舍与白屋不能说是同义的重复词组儿的啦。。唉，这种日子以后继续过下去吗，，，楼主的解决办法是：万般皆下品惟有读书高啊，，唉，现而今还是考上公务猿才能够让苦闷的生活得到解脱啊，社会地位高而且熬个几年就是中产阶层，还有丰厚的养老金可以享受，还不担心下岗失业，，，唉，赵皇帝的引导在千年后的今天仍然是指路明灯的哇，，唉，或许等官本位的传统消泯了才会去寻找读书以外的生活出路的吧。。。首联朴实，，赞一个。

颌联：“享客浊浆余半盏，居家咸菜有一瓯。”-------这一联感觉是从杜甫大大那里偷来的，原诗俺记不清了，好像是雨夜里朋友来了就熬些小米凑合着咸菜来下酒陪客，，，唉，楼主好诗情，“享客浊浆余半盏，居家咸菜有一瓯。”，，真的得为这一联举酒喝上一杯的啦。。

颈联：“琴声歌韵龙吟凤，竹露松风夏到秋。 ”，，，这个估计是苦中作乐以松竹的宁弯不折作为自己的脊椎骨的哇，，唉，相比之下那个把夏娃弄成自己肋骨带走的鸭蛋又算是什么呢，，唉，快乐的脑瓜里里一直秉承着龙凤要呈祥的豪情与乐观，，唉，俺不知还有神马困难能够阻挡楼主热情的追求之路的哇。。。

尾联：“胸荡凌云填海志，青衣也敢笑王侯。”，，，咳，，这个就完全是楼主遮脸的豪言壮语的啦，，话说吹牛不上税的哇，，唉，不过要是一直秉承着颈联的精神，还别说等到那权力儿被您给抓到手里的话，眼前的这些肉食者又有什么可以再值得您呀不用白眼儿来看待呢。。。

感言：上品佳作一篇呐~~~~:flower :flower :flower :flower

回复 6楼 的帖子

其实，过去我一直有个设想，就是发动大家进行诗词的讨论以及评分建议。
这样版主依葫芦画瓢就可以做诗韵的版主了。
因为，一般来说，对于新诗，有文字功底的人可以胜任。
但若不懂古诗，就不能胜任了。

若：设置讨论贴，大家提出评分建议。版主就很好做了。大家交流也积极了（交流最担心的是出现争吵升级。。只要控制对事不对人，注意不得讥讽辱骂语言，也就不会出现恶性事件）

哈哈，我看见PengZH对南山的留言了。故而回忆起过去的设想。。

“琴声歌韵龙吟凤”，正常的句式为：平平仄仄平平仄，，歌韵龙吟凤，，此处小坳，可救可不救的，感觉木有什么不正常的呀。。嘿嘿嘿，犯孤，，，且坐等夫子介绍解说啦。。。:victory :victory :victory

接5楼

那么是否是宽对呢？宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。

享客浊浆余半盏，仄仄平平平仄仄　
居家咸菜有一瓯。平平平仄仄平平

琴声歌韵龙吟凤，平平平仄平平仄（除了韵脚外，只有一个仄音。有说这个属于犯孤，但是诗词界有争议）　
竹露松风夏到秋。平仄平平仄仄平

————————————
对这个的判断，很是需要语法知识。
同时，更需要古代词汇的理解和掌握。比如通假字，还有古意的字词（比如逃之夭夭的夭夭）。
还有，中国字一字多义的大大的有。。
这个需要一定的现代文字功底和古代文字功底。
还有，比如现代人要求词性是名词对名词，动词对动词。。等等。。
我完全不赞同这个观点。因为名词动词是现代语法的概念。。说不完全赞同是因为这样对固然好，但有时候会让自己的诗意路子变窄。。
古代是实对实，虚对虚。
————————————
再就是要了解语法结构。。
偏正结构。。主谓结构。。动宾结构等等。。（这里又说。。这也是现代汉语的概念。。不完全赞同。理由同上）。。
所以：
享客对居家按词性来说。。
猛然一看
享客浊浆余半盏，
居家咸菜有一瓯。
之中
享客是偏正结构。
居家是动宾结构。
词性不同。
但是：
按古意来看享这个字。。有接待客人的意思。。
享,献也。——《说文》
那么享客也是动宾结构。
所以还是词性相对的。。
说到这里。。银狐兄弟应该知道我的意思。。
因为在一些诗词论坛。。
中，很多人犯了不按古意来对待古诗的现代人习惯。。
而导致对宽对的误解。。
————————
所以说，年兄弟本诗属于宽对。

[[i] 本帖最后由 天空的岸 于 2015-3-12 22:24 编辑 [/i]]

回复 10楼 的帖子

这个诗词界有争议。。等我说完那个以后再说这个。。
这个大家可以先搜搜：
黄侃。。
说是犯孤的自然是王力了。。现代诗词界主要是王力一派。。（其实我在另一个帖子里有说明）
但是，关于现在格律的主流概念：包括什么犯孤，挤韵。。什么合掌等。。基本上是源于清代。。再由王力所主导而形成的。。
这是一家之言啊。。那么清代以前呢？那时候的诗的格律要求和现代一样吗？
拗救是否是为了自圆其说呢（其实我觉得拗救还是对音韵很有贡献的）。

哈哈，其实诗词这东西，就是意境。同时集王力与黄侃之长。。对自己是大有脾益的。。

搜搜：黄侃。湖北人，嘿嘿。。

古诗词界，很多争论，其实都是源于王力和黄侃的不同。。

[[i] 本帖最后由 天空的岸 于 2015-3-12 22:22 编辑 [/i]]

接11楼

这个开始看是否
雷同和合掌了。
——————
之前说一句：
龙吟凤，
夏到秋。
句内对仗，这个好！
————————
享客浊浆余半盏，
居家咸菜有一瓯
有观点认为：
盏和瓯属于合掌。都属于器皿。一个是杯盏（小杯子），一个是茶瓯。（哇，这个也太严了。。太工对了。。）
但我觉得：
一个是杯子，一个是小盆字。
在宽对中式可以的。。
同时重复都是器皿更能烘托：
享客和居家之意嘛~
——————
没有合掌。。
也没有雷同。。

接13楼

那么有没有挤韵，撞韵和连韵呢？
半盏似乎是。。
但是：
重音应该可免。

同时，我觉得过于考虑挤韵，撞韵对于诗词写作不是好事。。
只要不影响音韵美感就可以。

总的来说，年兄弟本诗不错。
特别是
是古诗，
却不脱离现代生活。
青衣也敢笑王侯。
此句也很好！

[quote]原帖由 [i]apc0505[/i] 于 2015-3-12 22:02 发表 [url=http://174.127.195.200/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=106657742&ptid=6211358][img]http://174.127.195.200/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]
“琴声歌韵龙吟凤”，正常的句式为：平平仄仄平平仄，，歌韵龙吟凤，，此处小坳，可救可不救的，感觉木有什么不正常的呀。。嘿嘿嘿，犯孤，，，且坐等夫子介绍解说啦。。。:victory :victory :victory [/quote]
我赞同这样的观点：
格律都是后人总结的。特别是王力。。为了说明更多地古人名诗人写的是格律诗，所以总结出很多说法（比如拗救）/
同时，格律诗的格律确实有抑扬起伏的音韵美。
过于不讲究格律不妥，过于讲究也不妥。
还是立意为先。
（这个我前面介绍过黄侃。。大家可以搜搜看看。。）
——————
但是立意和意境这个在诗词论坛上不好统一标准，容易引起纷争（大部分人，都会钟爱自己的诗词，各人都会觉得自己很有意境）
所以，格律诗主要按格律，其次按意境来判断质量。
————————
对于孤平，教材里是这样说的：除了韵脚以外，只有一个字是平音，称为孤平

关于这个，我引用一文，大家自己看看。[code]孤平的概念，最早应该是清乾隆年间的李汝湘在《广声调谱》中提出来的。他当时归纳了前人大量的诗句，发现基本上没有“仄平仄仄平”这样的句式，因此将此句式称作孤平句。但孤平真正流传开来还要归功于王力先生。他给出了明确的定义：除了韵脚的平声字外，只剩一个字是平声字，称为“孤平”。他列举了两个例子：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平。

  王力先生的定义虽然广为流传，但是也引起了不小的争议。争议一：按此定义：平仄仄平仄仄平，这个句式因为除韵脚外，还有两个平声字，应该不算孤平。但这句式在前人诗中也基本不见。为此，王力老先生提出，第一个平声字因为离韵脚太远，不算。因此这句还是算作孤平。

  王力先生的定义还有另外一个令人诟病的就是，按他的定义，则“仄仄仄平平”这个句式也算孤平了。因为它除了韵脚外，也只剩下一个平声字。然而，这句式却在前人句式中屡见不鲜，对此，王力先生似乎没有给出太有力的解答。

  至于后来欧阳中石先生提出所谓首句无孤平的说法，则引起更多的争议了。首句原本是可以不入韵的，因此对于用韵可以相对放宽到借邻韵，但不能因此断言首句可不入律。他当然也提出了唐人首句不入律的一些例子，但是这些例子无论从数量到质量上都不具备太多的参考性。



  除了王老先生对于孤平的定义外，清咸丰年间的董文涣先生在其《声调四谱图说》中认为：凡是两仄夹一平的情况都称之为孤平。按照他的定义，则除了王李老先生列出的三个例子，还得加上一下十一个：

  仄仄仄平仄

  平仄仄平仄

  仄平仄仄仄

  仄仄仄平仄仄仄

  平仄仄平仄仄仄

  仄平仄仄平平仄

  仄平仄仄仄平平

  平平仄仄仄平仄

  仄平仄仄仄平仄

  平平平仄仄平仄

  仄平平仄仄平仄

  然而这十一种句式中，尽管仄仄仄平仄、平仄仄平仄、仄平仄仄仄、仄仄仄平仄仄仄、平仄仄平仄仄仄、平平仄仄仄平仄、仄平仄仄仄平仄、平平平仄仄平仄、仄平平仄仄平仄这九个句式前人都尽量拗救，如：

  仄仄仄平仄，对句第三字用平声救

  平仄仄平仄，对句第三字用平声救

  仄平仄仄仄，本句救，一三两字不同时为仄

  仄仄仄平仄仄仄，本句救，三、五两字不同时为仄

  平仄仄平仄仄仄，本句救，三、五两字不同时为仄

  平平仄仄仄平仄，对句第五字用平声救

  仄平仄仄仄平仄，对句第五字用平声救

  平平平仄仄平仄，对句第五字用平声救

  仄平平仄仄平仄，对句第五字用平声救

  但对于仄平仄仄平平仄、仄平仄仄仄平平这两个句式，前人是从不忌讳的。把它们也归入孤平，可能还有点牵强。

  港台多沿此说，如林正三先生《诗学概要》云：“所謂‘孤平’，即是句中前后字皆为仄声，而中间夹一平声之谓。”

  对于这一说法，启功老先生奉为圭臬，并在此基础上于《诗文声律论稿》中发明了孤仄，即两仄夹一平为孤平，两平夹一仄为孤仄。



  当然还有更变态的，即“凡平不可令单”，单即孤平。这种说法直把七言的第一个字也限定死了，我们看七言的四个句式：

  1、平平仄仄平平仄，

  2、平平仄仄仄平平，

  3、仄仄平平仄仄平，

  4、仄仄平平平仄仄，

  我们都知道，前人对于七言的第一个字的用法基本都不限平仄，然而根据“平不可令单”的原则，七言的第一个字也是不可动的，1、2两式如果第一字用仄，则陷入两仄夹一平，3、4句式如果第一字用平，则出现单平。以此类推，唐宋诗人，整首诗中不犯孤平者寥寥无几矣。学诗者何所适从？



  我个人对于孤平的范围还是赞同王力先生，但在定义方面可能需要修改：在平收句式中，无二字连平即为孤平。这样，平收句式总共四种：

  （1）平平仄仄平

  （2）仄仄仄平平

  （3）仄仄平平仄仄平

  （4）平平仄仄仄平平

  对于（1）来说，第一字为仄声即犯孤平，第三字用平声，因有两连平可救之。

  对于（2）来说，第一字平仄不限，第三字为避免三平调必须用仄声。而末尾二字连平，首字为仄亦不为孤平。

  对于（3）来说，首字平仄不限，余同（1）

  对于（4）来说，首字平仄不限，余同（2）



  对于两仄夹一平的情况，我赞同今人何文汇先生的提法，称之为“夹平”，以区别于“孤平”。夹平之病，如果发生在顶节，可不救，如：

  仄平仄仄平平仄

  仄平仄仄仄平平

  发生在头节，需本句自救，如：

  仄平仄仄仄，本句救，一三两字不同时为仄

  仄仄仄平仄仄仄，本句救，三、五两字不同时为仄

  平仄仄平仄仄仄，本句救，三、五两字不同时为仄

  发生在腹节，可对句救，如：

  仄仄仄平仄，对句第三字用平声救

  平仄仄平仄，对句第三字用平声救

  平平仄仄仄平仄，对句第五字用平声救

  仄平仄仄仄平仄，对句第五字用平声救

  平平平仄仄平仄，对句第五字用平声救

  仄平平仄仄平仄，对句第五字用平声救



  以上是我对孤平之浅薄认识，望方家多提出指正意见。[/code]大家有什么想法和观点，都来谈谈。。
各家有各的看法吧。
这不就是百家争鸣吗？

唉，这位大婶儿终于唠叨完了，，格律就摆在那里，要用也只有采用比较权威经过广泛认可便于操作的标准的啦，，嘿嘿嘿，收工啦，上班的哥子们洗白白嫩嫩的要睡觉啦~~~:victory :victory :victory

谢谢弯弯兄的释义，完全道出了本诗立意的主题，说出了兄弟的心声！:flower :flower

哈哈，一直觉得年兄弟很熟悉。。
我看文字语言习惯。。有些心得的。

[quote]原帖由 [i]apc0505[/i] 于 2015-3-12 22:46 发表 [url=http://174.127.195.200/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=106658560&ptid=6211358][img]http://174.127.195.200/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]
唉，这位大婶儿终于唠叨完了，，格律就摆在那里，要用也只有采用比较权威经过广泛认可便于操作的标准的啦，，嘿嘿嘿，收工啦，上班的哥子们洗白白嫩嫩的要睡觉啦~~~:victory :victory :victory [/quote]
哈哈，我从来不反对格律。
相反我精通格律。
但，
我在接受王力的同时。
也接受黄侃。。
我对音律和古汉语音韵的变迁有一些探索。。

诗词嘛，什么地方该用怎样的，根据喜好和意境而定。
不可千篇一律也~